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第四百四十一章 这是要抢我吗?

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    ps:  谢谢煌殇大大的打赏,梅香大大的满分评价。

    吴迪本想先看看那件大罐,结果看到严驹和岳歌快把脸都贴上去了,不禁笑着摇了摇头,找张椅子安安稳稳的坐下,拿起了那件斗彩葡萄杯。

    斗彩瓷器他有一件,不过是空白期的,无论是从工艺还是价值上看,和成化年间的斗彩都差了不止一个档次。这件如果是真,价格又合适的话,他并不介意花点钱买回去丰富一下自己的收藏。

    这件杯子他只看了半分钟,就确定是一件真品,而且是真品中的珍品!因为,几乎所有成化斗彩的特征都能从其上找到。

    首先从纹饰色彩来看,通体彩绘的葡萄藤纹,叶着绿色、蔓为黄彩、果实为紫彩。其中黄色是一种成化斗彩特有的浓而不躁的姜黄,恰如其分的衬托出了犹如熟透了的葡萄紫,而紫色则用色浓厚,但又不失整体恬淡之韵,其色如赤铁,表面暗淡无光,后世皆无,这也正是成化斗彩瓷器上特有的颜色。

    再看青料,外轮廓青花为国产青料,这种青料高锰低铁,烧后呈色清新淡雅,与永乐、宣德时期的“苏青”所呈现的浓艳形成了鲜明的对比。

    在绘画技法上,为适应玲珑娇小的形体和优雅的瓷质,以青花料精细勾勒其所绘图案轮廓,釉上的色彩则是随手画来,带有一种强烈的稚拙感。

    杯底为青花“大明成化年制”双行双方框楷书六字款。这也符合成化官窑斗彩瓷器皆以青花料署款,字体皆为楷书,不见篆书的体例。

    吴迪微微叹了口气,有点不舍的将杯子放下,待会儿,这一件精品只怕是要让他好好的破点财了!

    看着严驹两人还在交头接耳的议论那件元青花,吴迪起身将那件雍正年间的炉钧釉蒜头瓶拿了过来,仔细的打量起来。

    炉均釉创于清雍正年间。盛行于雍正,乾隆二朝,因低温炉内烧成仿宋钧釉而得知其名。其釉面均开细小纹片,其结晶呈色多种,深浅不一,有红,兰,紫,绿,月白等色并熔于一体。在器物釉面上形成长短不一的垂流条纹。有的弯曲,有的垂直,还有的似山岚云气与斑点交混在一起,布满器身。如同五彩缤纷的孔雀尾羽一样,整齐美丽。

    这件瓶子口作蒜头形,弧形长颈,溜肩,垂腹,高圈足外撇。通体光素无纹,只肩部及足端各饰一周凸棱,显得古朴而秀美。足端无釉处涂酱色料一周,足底刻“雍正年制”四字二行阳文篆书款。

    整器通体施炉钧釉。釉层肥厚,釉面滋润匀净,松石绿及浅紫红在垂流中变化万千,交融一体。釉中诸色浑融交错。迷离迤逦,端的是妙不可言。

    吴迪的心头微微有些吃惊,没想到不但是真。而且居然还是一件精品!和故宫那件青金蓝釉的蒜头瓶相比,因为松石绿色和浅紫红色的搭配看起来更协调,在色彩上还要更胜上一筹!

    他缓缓的吐出一口长气,暗暗下了决心,不管这个老板是出于何种心理,没有将这些东西上拍,但只要是有可能,他一定要将它们牢牢地握在自己的手中!

    吴迪再次起身,将那件仿古铜釉描金牺耳尊拿在了手中,只看了一眼,就被它那深沉质朴的古铜色所吸引,好家伙,看来今天的钱袋子是捂不住了!

    古铜彩瓷烧制始于雍正朝,盛行于乾隆时期。因器型和纹饰均仿铜器,故称为“古铜彩”。乾隆朝仿古之风盛行,仿铜器而制作的瓷器工艺精湛,十分逼真,不仅造型与原品一致,而且青铜器物的色泽、锈斑、色釉与原物相差无异,反映出乾隆时期官窑瓷器釉料的配制和烧制技艺水平的高超。

    这件器牺耳尊是仿战国时期铜牺耳尊器型而制,撇口,短颈,丰肩,圆腹,圈足外撇,肩两侧堆贴对称牺耳。通体施古铜彩为地,上绘金彩蕉叶纹、斜方格纹等。外底金彩书“敬畏堂制”四字两行楷书款。

    “敬畏堂制”器物是雍、乾年间“亲贵诸王”所定烧,取名“敬畏”,为宋朝理学的核心术语。王阳明说:“洒落为吾心之体,敬畏为洒落之功。”因雍、乾二帝好讲理学,故内廷和亲王的堂名多用理学名词命名,乃一时之风气。

    吴迪将这件瓷器刚刚放下,那边岳歌已经坐直了身体,但脸上的激动神色丝毫未减,一双眼睛看向吴迪时竟似带着一丝哀求。

    哀求?这老爷子是希望我将那件元青花买回去?吴迪不禁苦笑起来,老爷子,你先看看另外三件再说吧,看完只怕你会要我一件不落的搬家去,可那,那花的都是白花花的银子啊!