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在古籍善本市场上，宋刻本无疑是皇冠上的钻石。自明代中后期以来，宋刻本一直受到学者、藏书家的特别重视。早在明朝，宋刻本已有“寸纸寸金”之说。据统计，今天在整个华夏所能找到的宋刻本，总量不会超过1200部，多数已被定为国家一级文物，而且绝大部分都收藏在各级博物馆、研究院等国家机构，流落民间的可为凤毛麟角。
这是一册稍有残缺的《太平御览》，封皮部分只剩下了一小半，看不出来是其中的哪一册，但是从仅剩的蒲叔两个字上，就能让人推断出这应该是南宋蜀地蒲叔献刻本。
宋刻本根据出版地不同，分为很多种种类，其中以蜀刻本和浙刻本最佳，闽刻本好坏参半，麻沙本为最差。
吴迪曾经在佛罗伦萨买到过一册资福藏本的大般若波罗蜜经，但如果这本是真的，即便是残破的，其历史价值、文化价值也应该远高于那本。
仔细的检查了版式和字体，吴迪长出了一口气。现在已经不是捡漏不捡漏的问题了，而是这一本很可能是孤品的古籍善本无论如何都不能从他的手里漏过！
稍稍平复了一下心情，他小心翼翼的将这册古籍放到一边，接着朝下翻拣。
让他失望的是，剩下的几十本书里，虽然陈旧破烂的不少，却是连第一本的《美人长寿盦词集》都不如。不过随即他就哑然失笑，人心不足蛇吞象啊！
只剩下十几幅卷轴了，即便是再没有什么收获。前边看到的那几件也不枉他走这一遭了。
那年轻人看到吴迪终于要看画了，就指点着军师将侧立在车厢边的一个长桌板打开，然后冲他笑了笑，示意他自看。
吴迪振奋精神，拿起一幅长轴，小心翼翼的在长桌上一点一点的打了开来。一看之下，顿时吃了一惊，不由自主的将目光转向了殷切的看着他的年轻人和那个兀自听着音乐自娱自乐的大汉，这两个人究竟是干什么的？这小小的一辆奔驰车上，怎么可能会有这么多的好东西？
这是一幅纵轴绢本《平湖秋月》图轴。没有署名，但钤有两印，一为“蓝瑛之印”，是白文方印，一为“田叔”，是朱文方印。图右上角题：“平湖秋月”四字行书及七绝一首：
“万顷寒光一夕铺，冰轮行处片云无。鹫峰遥度西风冷，桂子纷纷点玉壶。”
这竟是明代杰出画家蓝瑛的西湖十景屏幅之《平湖秋月图》！
蓝瑛，字田叔。号蜨叟，晚号石头陀，又号东郭老农。浙省钱塘人，是晚明一位重要的山水画家。并兼工兰石、花卉。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家。师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻 ，对明末清初绘画的影响很大。被人称为“武林派”。也有人将其与文征明、沈周并重。
三潭映月、两峰插云、雷峰夕照、柳浪闻莺等西湖十景约在南宋时即已形成，蓝瑛作为生于杭州的“浙派殿军”，朝夕与湖山静对，烟霞供养而成此屏，一堂十幅，煌煌显赫，堪称佳构！
这幅《平湖秋月》是西湖十景中的“飞来洞壑”一景的实景虚写。细看此图，应是仿倪瓒笔意，以墨笔绘湖光秋色。画中湖水宽阔平静，一轮月影浮于水面，两岸坡坨几株杂树，远处山影交叠于苍茫暮色之中。其构图、用墨、笔力、意境无一不精，绝对是蓝瑛的真迹。
吴迪一边思索一边将画收好，也没问价钱，直接拿出了第二幅，看这些卷轴大小都差不多，难道竟是一整套的西湖十景不成？
画一上手，他就知道猜错了，因为这是一幅纸本立轴。
轻轻的将画打开，看了十几秒钟，他心中对这两个人或者说是他们背后的人已经有了一个大致的判断。这伙人要么是一伙文物大盗，要么是某家博物馆里败类的代言人，一个游摊上绝对不可能有这么多的精品，这些东西的来路绝对有很大的问题！
因为他手上这幅张瑞图的《虚亭问字》图轴竟然也是真迹！
张瑞图，是明代著名的书画家。字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。他以擅书法而闻名于世，其书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，在钟繇、王羲之之外另辟蹊径，是明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号；另外，他又擅长山水画，效法元代的黄公望，笔力苍劲，传世作品极为稀少。
这幅卷轴画的是山林景色。其画面结景空疏，以粗放的笔墨绘近景数株大树，后衬远景以一座高峰，开合之间，骨格苍劲，点染清逸。画面右上角自题：“小径无行迹，虚亭#草莱。履声溪上至，问字有人来。白毫庵瑞图。”下钤白文篆书“白毫庵主”、朱文篆书“瑞图”印各一枚。